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2026-01-12 0 心学
清代广西提督苏元春边防建设，中越边境的防守艺术（边疆武将的智慧）
实用国学
2026年01月12日 17:05 1
观易之人
清代广西提督苏元春在中越边境推行系统性边防建设，展现了边疆武将的卓越智慧与战略远见，他主持修筑炮台、关隘、营垒，完善军事交通网络，并协调地方团练，强化边防体系，有效维护了国家领土安全，本文聚焦苏元春的边防实践，解析其“以守为战、固边安民”的防守艺术，揭示晚清边疆治理中的军事策略与现实应对，读者可通过文章深入了解清代边防制度的实际运作，认识边疆将领在国力衰弱背景下捍卫主权的艰难努力与历史贡献。今天小白来给大家谈谈清代广西提督苏元春“边防建设”：中越边境的防守艺术（边疆武将的智慧），以及对应的知识点，希望对大家有所帮助，不要忘了收藏本站呢今天给各位分享清代广西提督苏元春“边防建设”：中越边境的防守艺术（边疆武将的智慧）的知识，其中也会对进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧!
嘿,你见过一把古琴自己弹出《十面埋伏》吗？没见过吧，可我告诉你，当我第一次站在凭祥的镇南关下，听着山风穿过炮台缝隙发出的呜咽声，那音色，活脱脱就是一曲未谱完的战地琴曲——低沉、苍凉，还带着点倔强的节奏感，那一刻，我这把玩了三十年古琴的手，竟忍不住想抚上那斑驳的城墙，弹一段“将军令”。
别笑,我说的是真的，作为一名古琴演奏家，我本该与丝弦为伴，在茶香袅袅中演绎《流水》《梅花三弄》，可命运这根弦，偏偏把我拨到了广西的边陲山野，而我的“知音”，竟是那位在历史书里只占两行字的清代广西提督——苏元春。
是的,苏元春，不是诗人，不是琴师，却在我耳中，奏响了一曲最雄浑的“边塞交响乐”。
要说这人啊,可不是那种“胡子一翘、大刀一挥”的莽夫，他是个懂“节奏”的人，就像我们弹琴讲究轻重缓急，苏元春修边防，也讲究“起承转合”，1885年中法战争后，清廷丢了越南宗主权，广西成了前线，朝廷急得像热锅上的蚂蚁，派苏元春来当广西提督，别人来了可能先练兵、调粮、盖营房，可苏元春不，他第一件事是爬山。
对,就是爬山。
他带着几个随从,从龙州到凭祥，从靖西到那坡，一双官靴硬生生走成了草鞋模样，他不是观光，是在“听地形”，他说：“山有脉，水有势，敌从哪来，我就在哪埋‘音符’。”这话听着玄乎，可后来我才明白——他把整条中越边境线，当成了自己的五线谱。
他在险要处筑炮台,像在琴面上安上徽位；他在山谷设哨卡，如同在弦间定下泛音点；他修道路、建兵营、挖壕沟，每一步都精准得像是掐着节拍走，你说这是军事工程？不，在我眼里，这是一场旷日持久的“大地琴艺展”。
最绝的是龙州的“小连城”，那地方原本是荒山野岭，苏元春愣是把它改造成了一座立体防御迷宫，石墙依山而建，层层叠叠，炮台藏在树影里，兵道绕着悬崖走，远远看去，活像一座悬在空中的“琴匣”，我去年去考察时，当地老人还说：“苏大人那脑子，比木匠算得还准，拐个弯都能防三路进攻。”
“您见过他吗？”我问。
“见过！那年我爷爷给他送过饭，苏大人穿着旧军服，蹲在石头上画图，嘴里还哼着桂南小调，跟作曲似的。”
我笑了,作曲？何止是作曲，他那是谱一部“边境协奏曲”！
可问题来了——一个武将，哪来这份“艺术细胞”？我翻了他的奏折，发现这家伙不仅会打仗，还会“打比喻”，他在给光绪帝的折子里写道：“边境如弦，绷得太紧易断，松了又无力，宜张弛有度，刚柔相济。”听听，这不就是我们古琴讲的“按欲入木，弹欲断弦”吗？
更妙的是他的用人之道,他不像其他将领那样只用武夫，反而重用一批“怪才”：有懂测绘的秀才，有会造火药的道士，还有擅长山地生存的瑶族猎手，他把这些人编成“特种施工队”，白天修工事，晚上开“研讨会”，据说有次讨论炮台布局，一位老工匠说：“大人，不如让炮口朝东南，早上太阳一照，敌人眯眼，咱们正好瞄准。”苏元春一听，拍案叫绝：“此乃‘天助我也’！明日就改！”
你看,这不就是“借光为箭”？多诗意的战术。
他也挨过骂,朝中那些坐在紫禁城喝茶的大人们，总觉得他“花钱如流水”，十年间，他修了近百座炮台、几十座兵营、上千里的军道，耗银数百万两，御史们弹劾他“劳民伤财”，说他是“边疆败家子”。
苏元春怎么回应？他回了一句特别“琴味”的话：“今日省一两银，他日赔一城土，宁可钱尽，不可地失。”
这话传到我耳朵里,我差点把手中的《广陵散》谱子捏皱了，这不是什么豪言壮语，这是“弦外之音”啊！他知道，真正的“贵”，不是银子，而是土地与安宁。
有意思的是,他本人并不懂音乐，可我敢打包票，他比许多琴师更懂“韵律”，因为他明白，防守不是一味地堵，而是“顺势而为”，他利用喀斯特地貌的溶洞做隐蔽仓库，用溪流走向判断敌军行进路线，甚至根据雨季旱季调整巡逻频率——这不就是“应时而动”的节奏感吗？
有一年冬天,我特意在边境住了一个月，夜里睡在当年的兵营遗址，四下寂静，唯有风掠过石缝，发出“呜——呜——”的声响，我忽然福至心灵，取出手中的蕉叶琴，就地弹了一段即兴曲，琴声与风声交织，竟形成一种奇特的和声，那一刻，我仿佛看见苏元春披着斗篷，站在山顶望远镜前，轻轻点头，像是在说：“这调子，对了。”
但你知道最讽刺的是什么吗？这位“边防艺术家”，最后却因被诬贪污而革职流放，1908年，他黯然离开广西，坐船顺江而下，再没回头，而他亲手建造的防线，在几十年后抗日战争中，依然发挥着作用，龙州炮台挡住了日军多次进犯，凭祥的工事成了游击战的据点。
历史有时候真像个不懂音准的听众——总在曲终人散后，才听出那旋律有多美。
当我被人问起：“苏元春到底是个什么样的人？”我不再说“清朝武将”或“边防大臣”，我会说：“他是一个用石头和炮台写五线谱的人，是一个在枪炮声中寻找韵脚的‘作曲家’。”
他的作品至今未完。
不信你去广西边境走走,清晨的雾气里，残存的炮台像一个个沉默的音符；风吹过战壕，像是在试弦；远处的孩子们在旧兵道上奔跑，脚步声噼里啪啦，宛如一段欢快的变奏。
我甚至幻想,有朝一日，能把苏元春的“边防交响曲”改编成古琴曲，第一乐章叫《爬山》，用滚拂表现他攀岩的艰辛；第二乐章《筑城》，以撮音模拟锤凿之声；第三乐章《守夜》，用泛音营造星空下的警觉；终章《风语》，全用走手音，绵延不绝，如同他对这片土地的凝视。
或许有人会说：“你一个弹琴的，瞎掺和什么军事？”
我反问：“那贝多芬写《英雄交响曲》时，上过战场吗？”
艺术从不问出身,只问灵魂是否共振。
苏元春没听过《潇湘水云》，但他懂得“山河破碎”的痛；他不会抚琴，但他用炮台奏出了最铿锵的“正宫调”。
说到底,真正的“防守艺术”，从来不只是砖石与火药的堆砌，而是智慧在时间与空间中的舞蹈，苏元春跳的这支舞，没有掌声，没有观众，只有山记得，风知道，大地在年轮里悄悄记下每一个步伐。
我去小学讲课,孩子们问我：“老师，古琴能保卫国家吗？”
我笑着答：“不能直接打炮，但能听懂谁在为这片土地用心谱曲。”
然后我给他们讲苏元春的故事，讲一个不会弹琴的人，如何用一生修了一道“会唱歌的长城”。
下课时,一个小男孩跑过来，仰头问我：“老师，那我们现在还能听到那首曲子吗？”
我蹲下来,指着窗外的群山：“你闭上眼睛，听——风起来了。”
果然,山间传来一阵低沉的呼啸，像是谁在轻轻拨动一根巨大的琴弦。
“听见了吗？”我说，“那就是苏元春的《边防谣》。”
孩子点点头,认真地说：“老师，我觉得……挺好听
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